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Mezcla en el audio profesional

$42.263

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  • Autor: Julián Zafra

    Páginas: 398

    Edición: Alfaomega – Ra-ma

    ISBN: 9788499648699 Categoría:

    Descripción

    “Descubre como lograr mezclas de calidad mediante los consejos y técnicas de los profesionales más respetados de la profesión.
    Mezcla en el audio profesional es un libro que resuelve las dudas y lagunas existentes en cuanto a los procedimientos y la tecnología del mundo de las mezclas en el audio profesional. El autor, mediante ejemplos y didácticas descripciones, resuelve los temas y dudas más relevantes que se nos plantean en el momento de introducirnos en el mundo de la mezcla, tanto a nivel profesional como aficionado.
    En el libro se detallan los procedimientos y fases de la mezcla en el audio, describiendo todas las etapas de la grabación, desde las fases preliminares a la entrega para el proceso del Mastering.
    En esta obra se recoge los testimonios de reputados profesionales que han compartido su experiencia, sus técnicas y secretos.
    Ron McMaster: Ingeniero de masterización en EMI. Tchad Blake: Productor e ingeniero Ganador de varios premios Grammys.
    Bob Katz: Ingeniero de sonido y Mastering.
    Mark Needham: Ingeniero, de bandas y artistas como Fleetwood Mac, The Killers o Chris Isaak.
    Jonathan Wyner: Ingeniero de sonido y mastering, actual presidente electo del AES.
    Davis Miles Huber: Autor de numerosos libros sobre grabación y música electrónica.
    John Agnello: Ingeniero y productor de Sonic Youth, Dinosaur Jr, Nada Surf.
    Michael leary: Ingeniero de estudios en Wally Heider, Caribou Ranch, RCA o A&R.

    “ÍNDICE
    Foreword.
    Algunos de los profesionales que han colaborado
    en este libro
    Acerca del autor
    Introducción
    Capítulo 1. ¿qué es la mezcla?
    Capítulo 2. Orígenes, sectorización y evolución sobre el proceso de la mezcla en el mundo del audio
    2.1 sonido inglés/ sonido americano
    2.2 Europa /Inglaterra
    2.2.3 Robert George “Joemeek”
    2.2.4 ChrisBlackwell
    2.2.5 Glynjohns
    2.2.6 Geoff Emerick
    2.2.7Ken Scott
    2.2.8 Tony Platt
    2.2.9 Alan Parsons
    2.2.10 Mad Professor
    2.2 Europa/Italia
    2.2.1 Benny Faccone
    2.3 américa/estados unidos
    2.3.1 les Paul
    2.3.2 Bill Puntman
    2.3.4 Tom Dowd
    2.3.5 al Schmitt
    2.3.6 Bruce Swedien
    2.3.7 Phil Spector
    2.3.8 George Massenburg
    2.3.9 Bob Clearmountain
    2.4 America/Chile
    2.4.1 Humberto gateau
    2.5 Jamaica
    2.5.1 Coxsone Dodd
    2.5.2 Lee “scratch” Perry
    2.5.3 King tubby
    2.5.4 Prince Jammy
    2.6 Sudafrica
    2.6.1 Phil Ramone
    2.6.2 Eddie Krammer
    Capítulo 3 aptitudes y habilidades clave en un ingeniero de mezcla
    Capítulo 4 factores determinantes previos al proceso de mezcla
    4.1 ¿qué es una buena grabación?
    4.2 ¿qué es lo que hace a una buena grabación técnica?
    4.3 artísticamente correcto
    4.4 ¡Es la música, no la grabación ni la mezcla!.
    4.5 ¿cuáles son los elementos de una buena mezcla?.
    4.7 exactitud
    4.8 distinción entre el buen y mal sonido
    4.9 la importancia de los arreglos en la producción musical
    Capítulo 5 elementos de una mezcla
    5.1 la mezcla de audio perfecta
    5.2 nivel
    5.3 ecualización
    5.4 consejos para ecualizar y definir más a un instrumento
    5.5 panorama
    5.6 efectos basados en el tiempo
    5.7 dinámica
    5.8 atracción/gusto/interés
    Capítulo 6 ¿por dónde comenzar a construir una mezcla?
    6.1 base
    6.1.2 voz
    6.1.3 clave del ritmo
    6.2 otros focos de la mezcla
    7 Pepe Loeches
    8 Mezcla de audio en los directos
    8.1 supervisión y movimiento físico de la microfonía
    8.2 ruidos en los diferentes canales y líneas de los instrumentos
    8.3 la prueba de sonido
    8.4 Factores a tener en cuenta
    8.4.1 Estructura de ganancia
    8.4.2 Ruido
    8.4.3 ruido de fondo
    8.4.4 distorsión
    8.4.5 pico
    8.4.6 rms
    8.4.7 operación nominal
    8.4.8 relación señal/ruido
    8.4.9 headroom
    8.4.10 ganancia de unidad
    8.4.11 ajuste de ganancia
    8.5 comenzar por el mejor sonido que sea posible
    8.6 sube los preamplificadores y mezcla con los faders
    8.7 filtros y Pads
    8.9 gestión de la configuración del ecualizador
    8.9.1 ecualizador después del preamplificador
    8.10 equipo externo/plugins internos
    8.11 mezcla
    8.12 ¡cuidado con el exceso de los graves!
    8.13 democratización con el sonido
    9 mundo digital
    9.1 algunas ventajas y beneficios de los actuales sistemas digitales de grabación
    9.2 funcionamiento de los sistemas digitales
    9.2.2 frecuencia de muestreo y profundidad de bits
    9.2.3 frecuencia de muestreo
    9.2.4 profundidad de bits de audio
    9.2.5 da (conversión digital a analógica)
    9.2.6 Reducción de bits
    9.2.7 dithering
    9.2.8 Downsampling
    9.2.9 jitter
    9.3 escoge un Daw
    9.4 los plugins de audio
    9.4.1 procesamiento
    9.4.2 formatos de plugins de audio
    9.4.3 vst
    9.4.4vst2
    9.4.5vst3
    9.4.6au
    9.4.7aax
    9.4.8tdm
    9.4.9rtas
    9.4.10 standalone
    9.4.11 plugins de 32 bits frente a plugins de 64 bits
    Capítulo 10 algunos de los errores típicos en las mezclas
    Capítulo 11 premezclas
    11.1 interacción con el artista/productor
    11.1.2 comunicación con el cliente para determinar qué clase de mezcla se va a realizar
    11.2 gestión de los proyectos
    11.2.1 archivos/pistas
    11.3 elección de los arreglos
    Capítulo 12 Reamping
    12.1 Pasos
    12.2 Fase
    12.3 Combinación de la señal original y la reamplificada
    Capítulo 13 grabaciones clásicas
    12.1 así se hizo “áfrica” del grupo Toto
    Capítulo 14 herramientas y pasos en el proceso de mezcla
    14.1 estructura de ganancia
    14.2. Headroom
    14.2.1 ¿qué es el espacio de headroom libre?.
    14.2.2 cómo aplicar la “estadificación” de ganancia a tus mezclas
    14.3 errores comunes en el ajuste de la estructura de la ganancia
    14.3.1 error 1: no entiendo lo que es ajustar la estructura de ganancia
    14.3.2 error 2: obsesionarse con la estructura de la ganancia.
    14.3.3 error 3: no arreglar la estructura de ganancia de los buses de mezcla
    14.3.4 error 4: no igualar el nivel de tus plugins
    14.3.5 error 5: gastar tu dinero duramente apostando por una correcta y adecuada estructura de la ganancia mediante plugins externos
    14.3.6 error 6: mantener tus faders muy bajos.
    14.4 automatización de ganancia de clip
    13.4.1 aplicar automatización de ganancia de clip
    14.5 buses
    14.5.1 bus routing
    14.5.2 bus compressor
    14.5.3 automatización de bus
    14.5.4 master bus
    14.5.5 panorama
    14.5.6 ecualización
    14.6 reverberación (espacio y amplitud)
    14.6.1 amaño
    14.6.2 tono
    14.6.3 amplitud
    14.6.4 sostenimiento
    14.6.5 mezcla/homogeneidad/profundidad
    14.6.6 mono vs estéreo
    14.7 delays
    14.8 distorsión (carácter)
    14.9 compresión
    14.9.1 algunos tipos de comportamientos de los compresores
    14.9.2 feedback compressor
    14.9.3 feed-forward compressor
    14.10 técnicas de compresión
    14.10.1 compresión paralela/new york
    14.10.2 compresión en serie
    14.10.3 compresión sidechain
    14.10.4 “Ducking Technique”
    14.11 Brauerize
    14.12 activación del plugin “delay compensación”
    Capítulo 15 automatización
    15.1 como escribir una automatización
    15.2 modos de automatización
    Capítulo 16 monitores
    16.1 la elección de los monitores
    16.1.2 activos frente a pasivos
    16.1.3 calibración de los altavoces
    16.1.4 La Ley del primer frente de onda
    16.1.5 auriculares frente a los altavoces. Pros y contras
    16.2 volumen de escucha en la mezcla
    Capítulo 17 sumadores
    17.1 algunos de los beneficios de la suma analógica
    Capítulo 18 preparación de la mezcla para el mastering
    18.1 headroom
    18.1.2 no comprimir/limitar demasiado la mezcla
    18.1.3 solo de pista de voces/instrumentos
    18.1.4 los graves
    18.1.5 el silbido
    18.1.6 espacio de segundos
    18.1.7 Dithering
    18.1.8 función de normalización en el bounce
    18.1.9 Stems
    18.1.10 discos de referencia
    18.1.11 últimos retoques y escuchas externas16.1.12 mezclas de referencia
    18.1.13 Escucha mediante auriculares
    Capítulo 19 algunos consejos durante los procesos de mezcla
    Capítulo 20 algunos trucos para las mezclas
    20.1 recetario de ecualización
    Capítulo 21 algunas lecturas recomendadas
    21.1 mezcla
    21.3 monitores y diseño
    21.4 mastering
    21.2 publicaciones en español
    21.5 otras lecturas
    Capítulo 22 entrevistas
    22.1 Ron McMaster
    22.2 Tchad Blake
    22.3 Bob Katz
    22.4 Mark Needham
    22.5 Jonathan Wyner
    22.6 David miles Huber
    22.7 John Agnello
    22.8 Michael Leary
    Capítulo 23 entrevistas extra
    23.1 Geoff Emerick
    23.2 Rick hall
    23.3 George Martin

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