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Masterización en el audio

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  • Autor: JULIÁN ZAFRA

    Páginas: 296

    Editorial: Alfaomega – Ra-ma

    ISBN: 9788419444288 Categoría:

    Descripción

    ¿Qué existe detrás de los procesos de masterización en el audio?, ¿cuáles son los métodos, secretos y misterios que se esconden detrás?
    Masterización en el audio es un práctico libro donde se recogen los distintos desarrollos involucrados durante la fase de la masterización, algo que a día de hoy sigue generando
    confusión tanto en profesionales como aficionados del mundo del audio.

    El autor, mediante prácticos ejemplos detalla los distintos procesos que se dan cita en al mundo de la masterización en el audio, se describen los procedimientos de los procesos de
    masterización, desde la entrega de los audios hasta el proceso final de los distintos formatos optimizados para la comercialización en las plataformas de distribución.

    En esta obra el autor recoge las experiencias y visión de algunos de los mejores ingeniero de masterización a nivel mundial, los cuales mediante sus testimonios, nos acercan a sus
    secretos y experiencias a la hora de realizar los trabajos de masterización, estos son:

    Peter Doell: exingeniero de sonido en AfterMaster Audio y propietario de 21st Century Audio
    Tony Jack The Bear Mantz: ingeniero de masterización en los estudios Jack the Bear´s, Deluxe Mastering.
    Nick Watson: exingeniero de masterización en Town House Studios de Londres y SRT.
    Steve Fallone: ingeniero de masterización en Sterling Sound.
    Aran Lavi: ingeniero de masterización en los TanTan Studios.
    Philip Newell: ingeniero de sonido en PYE Studios y Town House Studios.
    Steve Jackson: presidente y propietario de Pulse Techniques.

    ÍNDICE DE CONTENIDO
    CAPÍTULO 1. MASTERING: HISTORIA Y ORÍGENES
    1.1 ERA DIGITAL
    1.3 MASTERIZACIÓN MODERNA ACTUAL
    CAPÍTULO 2. ¿QUÉ ES EL MASTERING?
    2.1 OBJETIVOS DE UN MASTERING?
    2.2 QUE NO SE PUEDE ARREGLAR EN UN MASTERING?
    2.3 DEFICIENCIAS PROVENIENTES DE LAS MEZCLAS
    2.4 NO ES UN PROCESO DE MAGIA
    2.5 DIFERENCIAS ENTRE MEZCLAR Y MASTERIZAR
    2.6 PAPEL DE UN INGENIERO DE MASTERING
    2.7 PORQUE NO DEBO DE MASTERIZAR
    CAPÍTULO 3. ACÚSTICA
    3.1 CONTRATACIÓN DE UN INGENIERO ACÚSTICO
    3.2 ROOM MODES
    3.3 COEFICIENTES DE ABSORCIÓN
    3.4 DIFUSORES
    3.6 TECHOS
    3.7 SUPERFICIES PARALELAS
    3.8 PRIMERAS REFLEXIONES
    3.10 REDUCCIÓN DEL MOBILIARIO Y OBJETOS
    3.11 DIMENSIONES IDEALES DE LA SALA
    3.12 MINIMIZAR EL RUIDO
    CAPÍTULO 4. SISTEMAS DE MONITORIZACIÓN
    4.1 MONITORES IDEALES/SELECCIÓN DE MODELOS
    4.2 MONITORES PASIVOS VERSUS ACTIVOS
    4.3 POSICIONAMIENTO DE LOS MONITORES
    4.4 MONITORES FULL RANGE /MIDFIELD/ NEAR-FIELD
    4.5 OBJETIVOS DE LA MONITORIZACIÓN
    4.6 ESCUCHAR COMO SE TRADUCE
    4.7 AMPLIFICADORES
    4.8 CONTROLADORES DE MONITORIZACIÓN
    4.9 SUBWOOFERS
    4.10 SOFTWARE DE CALIBRACIÓN DE SISTEMAS
    4.11 DESACOPLAMIENTO DE LOS ALTAVOCES
    4.12 SENSIBILIDAD DEL OÍDO EN LA ESCUCHA
    CAPÍTULO 5. ¿QUÉ ES LA ALTA RESOLUCIÓN DE AUDIO?
    5.1 RED BOOK STANDARD
    5.2 REQUISITOS MÍNIMOS EN CD MÁSTER
    CAPÍTULO 6. COMO PREPARAR LAS MEZCLAS ANTES DE ENVIAR LOS ARCHIVOS AL INGENIERO
    6.1 PROCESAMIENTO DEL BUS MASTER
    6.2 PICO MÁXIMO EN EL BUS MASTER
    6.3 SAMPLE-RATE
    6.4 MÁSTER A CINTA
    6.5 NO NORMALIZAR O APLICAR DITHER
    6.6 GRAVES Y AIRE EN LAS MEZCLAS (AGUDOS)
    6.7 STEMS
    6.8 RECEPCIÓN / IMPORTACIÓN DE GRABACIONES
    6.9 MULTIPLE MONO VS STEREO INTERLEAVED
    6.11 FADES
    6.12 DIFERENTES VERSIONES DE MEZCLAS
    6.13 ETIQUETA DEBIDAMENTE LOS DATOS
    CAPÍTULO 7. ERRORES MÁS COMUNES
    7.1 CARENCIA DE RANGO DINÁMICO
    7.2 POSICIONAMIENTO PANORÁMICO
    7.3 PISTAS ESTÉREO SIN ALINEAR
    7.4 PROBLEMAS DE FASE
    7.5 EXCESO DE GRAVES
    7.6 CARENCIA DE GRAVES
    7.7 BUS MÁSTER CON MUCHO NIVEL
    7.8 DESCONOCIMIENTO DE LA ACÚSTICA
    7.10 EXCESO DE VOLUMEN EN LA VOZ
    7.11 CARENCIA DE VOLUMEN EN LA VOZ
    7.12 VOCES FUERA DE PLANO
    7.13 SONIDOS SIBILANTES
    CAPÍTULO 8. TÉCNICAS Y RECURSOS
    8.1 ESCUCHAR
    8.3 FAMILIARIDAD CON NUESTRO EQUIPO
    8.4 PRIMERA ESCUCHA E IMPRESIONES
    8.5 ESCUCHAR EN MODO BYPASS.
    8.6 MODIFICAR PARA MEJORAR
    8.7 REVISIÓN Y POSIBLES CAMBIOS
    TRAS UNA PRIMERA VERSIÓN
    8.8 INTERACCIÓNCON LOS INGENIEROS DE MEZCLA
    8.9 PROCESAMIENTO SIMULTANEO
    8.10 PROCESAMIENTO POR ETAPAS
    CAPÍTULO 9. PROCESOS DE UN MASTERING
    9.1 PROCESOS COMUNES EN EL MASTERING
    9.2 ECUALIZACIÓN EN EL MASTERING
    9.4 CONTROLES DEL ECUALIZADOR PARAMÉTRICO
    9.5 ECUALIZADORES ANALÓGICOS
    9.6 ECUALIZADORES DIGITALES: FASE MÍNIMA
    9.7 ECUALIZADORES DIGITALES: FASE LINEAL
    9.8 DIFERENCIAS ENTRE EQ´S DE FASE MÍNIMA
    9.9 ECUALIZADOR EN LA MEZCLA VS ECUALIZADOR
    9.12 FILTROS SHELVING, PEAKING Y VALORES Q
    CAPÍTULO 10. MID-SIDE
    CAPÍTULO 11. PROCESADORES DE SEÑAL
    11.1 COMPRESIÓN MULTIBANDA
    11.2 LIMITACIÓN/MAXIMIZADORES
    11.3 DEE-ESER
    11.4 EXCITADOR DE HARMÓNICOS/SATURACIÓN
    11.5 REVERBERACIÓN
    11.6 SATURACIÓN
    11.7 EMULADORES DE CINTA
    11.8 RESTAURADORES DE AUDIO/REDUCTORES
    CAPÍTULO 12. DINÁMICA
    12.1 TIPOS DE PROCESAMIENTO DINÁMICO
    12.2 TIPOS DE COMPRESIÓN
    12.3 LIMITACIÓN
    12.4 MACRODINÁMICA / MICRODINÁMICA
    CAPÍTULO 13. COMPRESORES
    13.1 COMPRESORES CON DETECCIÓN RMS
    13.2 COMPRESORES CON DETECCIÓN DE PICOS
    13.3 RESPUESTA DEL COMPRESOR
    13.6 COMPRESIÓN CON PEGADA
    13.7 COMPRESIÓN EN SERIE
    13.8 AUTOMATIZACIÓN DE VOLUMEN PARA AJUSTES
    MACRODINÁMICOS Y MICRODINÁMICOS.
    13.9 NIVELES DE ENTRADA DEL COMPRESOR
    13.10 LA GANANCIA DE SALIDA / COMPENSACIÓN
    13.11 COMPRESIÓN VINCULADA/NO VINCULADA
    13.12 EXPANSIÓN / EXPANSIÓN OS
    CAPÍTULO 14. PROCESAMIENTO DE SEÑALES
    14.1 QUE ES UN DSP?
    14.2 CONVERSOR ANALÓGICO A DIGITAL (A/D)
    14.3 ¿QUÉ ES UN FILTRO?
    14.4 FILTROS DIGITALES
    14.5 RESPUESTA DE IMPULSO/REVERBERACIÓN
    15.1 DITHERING/JITTERING
    CAPÍTULO 16. MEDIDORES Y NIVELES
    16.1 ¿A QUÉ NIVEL AL MASTERIZAR?
    16.2 ENCUENTRA UN NIVEL PROMEDIO
    16.3 NIVELES DE MASTERIZACIÓN
    CAPÍTULO 17. EQUIPAMIENTO
    17.1 LUJURIA POR LOS EQUIPOS
    17.2 MOBILIARIO/RACKS.
    17.3 CONEXIONES Y CABLES
    17.3.1 XLR analógico
    17.3.2 AES/EBU
    17.4 CONSOLAS.
    17.5 SOFTWARE.
    17.6 PLUGINS DE SOFTWARE/ANALÓGICO
    17.9 COMPRESORES ANALÓGICOS
    17.10 ALGUNOS COMPRESORES ANALÓGICOS POPULARES
    17.11 COMPRESORES MULTIBANDA
    17.12 COMPRESORES DIGITALES MULTIBANDA
    17.13 MEDIDORES
    17.14 ROUTERS/PATCHBAY
    17.15 AURICULARES
    17.16 WORDCLOCKS/MASTER LOCKS
    17.17 CONVERTIDORES AD/DA
    CAPÍTULO 18. MEDIDORES / VISUALIZACIÓN
    18.1 UNIDADES DE MEDIDA DE DECIBELIOS
    18.2 MEDIDORES DE CORRELACIÓN
    18.3 VECTORSCOPIOS
    18.4 FOURIER/FFT
    18.5 ANALIZADORES DE ESPECTRO
    18.6 MEDIDORES DE BITS
    18.7 MEDIDORES DE RECONSTRUCCIÓN
    19.1 PRESTAR ATENCIÓN EN LA ESCUCHA
    19.2 TRABAJAR MARCANDO UNA DIRECCIÓN
    19.3 PRIMERAS IMPRESIONES
    19.4 TRABAJAR REALIZANDO VERDADERAS MEJORAS
    19.5 CD´S DE REFERENCIA
    19.6 ESCUCHAR EN MODO BYPASS
    19.8 PROCESO DE MASTERIZACIÓN SEGÚN FUENTES
    19.10 EVITAR LA FATIGA AUDITIVA
    19.11 ECUALIZADORES DE CURVAS DE ECUALIZACIÓN
    19.12 ECUALIZACIÓN BÁSICA
    19.13 DISTORSIÓN/COLORACIÓN/SATURACIÓN
    CAPÍTULO 20. PREPARACIÓN FINAL
    20.1 APROBACIÓN DEL CLIENTE
    20.2 LOS ARCHIVOS DDP
    20.3 PAUSAS
    20.4 RED BOOK
    20.5 DURACIÓN DEL CD
    20.6 BOUNCES
    CAPÍTULO 21. COMO CONSEGUIR ALTOS NIVELES DE VOLUMEN
    21.1 LA GUERRA DE VOLÚMENES (THE LOUDNESS WAR)
    21.2 EXISTE UN BOTÓN LLAMADO VOLUMEN
    21.3 SONORIDAD APARENTE VERSUS PERCIBIDA
    21.4 CLIPPING (RECORTE DIGITAL)
    21.5 CLIPPING EN LOS CONVERTIDORES A / D DE ALTA CALIDAD
    21.6 EN DIGITAL 0 ES 0
    21.7 ¿CUÁL ES NUESTRO OBJETIVO FINAL?.
    CAPÍTULO 22. DAW / OPTIMIZACIÓN DEL ORDENADOR Y LA INTERFAZ
    22.2 SALVA A TIEMPO, SALVA A MENUDO.
    22.3 ATAJOS DE TECLADO / TECLAS DE ACCESO RÁPIDO
    22.4 FUNCIONES DAW
    22.5 TABLETAS / TRACKBALLS / RATONES DE WACOM.
    22.6 PLANTILLAS (TEMPLATES).
    22.7 RAID Y COPIA DE SEGURIDAD ONLINE.
    22.8 UNIDADES DE ESTADO SÓLIDO (SSD)
    CAPÍTULO 23. SESIÓN PRESENCIAL POR PARTE DEL ARTISTA
    CAPÍTULO 24. MEDIOS Y SISTEMAS DE ESCUCHA.
    CAPÍTULO 25. MASTERIZACIÓN PARA VINILO
    25.1 PRE-MASTERING PARA VINILO, ASPECTOS Y CONSIDERACIONES
    25.2 CORTE DE LACA MAESTRO
    25.3 TIEMPO DE DURACIÓN MÁXIMO POR LADO:
    CAPÍTULO 26. MASTERIZACIÓN PARA DISPOSITIVOS MÓVILES
    CAPÍTULO 27. FORMATOS DE DISTRIBUCIÓN.
    CAPÍTULO 28. MEDIOS DE ALMACENAMIENTO DE LOS MASTERS
    CAPÍTULO 29. LIBROS Y PORTALES ONLINE.
    CAPÍTULO 30. ANÉCDOTAS PERSONALES DURANTE ALGUNAS
    SESIONES DE MASTERIZACIÓN.
    CAPÍTULO 31. ENTREVISTAS
    31.1 ENTREVISTA A PETER DOELL.
    31.2 ENTREVISTA CON TONY JACK THE BEAR MANTZ
    31.3 ENTREVISTA A NICK WATSON.
    31.4 ENTREVISTA A STEVEN FALLONE
    31.5 ENTREVISTA A ARAN LAVI.
    31.6 ENTREVISTA A PHILIP NEWELL.
    31.7 ENTREVISTA CON DR STEVE JACKSON, PULSE TECHNIQUES (PULTEC)
    TERMINOLOGÍA

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