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Control De La Iluminación Y Dirección De Fotografía

Precio Normal $3,499

Autor: JOVER RUIZ, Fernando

Páginas: 468

Coedición: Alfaomega, Altaria Editorial

SKU: 9786076228500 Categorías: , ,

Descripción

Una visión integral de la dirección de la fotografía y la iluminación en la producción cinematográfica, de audiovisuales y de espectáculos anima la escritura de Control de la iluminación y dirección de fotografía en producciones audiovisuales. De ahí el interés manifiesto de su autor, Fernando Jover Ruiz, de reunir en un solo volumen los aspectos técnicos fundamentales de la profesión y el conocimiento de las herramientas y del acervo conceptual de que habrán de echar mano quienes a ella se dedican. No debido sólo a cuestiones que tienen que ver con la vertiginosa innovación tecnológica en el campo del tratamiento de la imagen y la luz y el sonido, cuanto por una carencia editorial que los años de experiencia profesional y de docencia lo llevaron a aliviar. Y Jover Ruiz se esmera en esa intención pedagógica, que se entretiene y extiende en explicaciones de causa-efecto, descripciones, definiciones y aproximaciones a fin de destacar las características y capacidades expresivas de la imagen, la luz y el sonido para crear ambientes o transmitir emociones y sensaciones.
Jover Ruiz opta de principio a fin por esa veta de escritura de sentido común, esencial y compendiosa, lo mismo cuando habla del proceso de producción, de los flujos de trabajo, las funciones y responsabilidades los integrantes de los equipos humanos de trabajo, de las herramientas de las que dispone el director de fotografía para desempeñar su labor, que de principios y técnicas básicos de iluminación, del diseño de la iluminación propiamente dicho, de aparatos y accesorios de iluminación, su uso y aplicaciones y las nuevas fuentes de luz de tipo led y luminarias, de conceptos básicos de electricidad, así como de fenómenos de percepción y de intención creativa. Un conocimiento preciso y manejo adecuado de estos elementos en tanto recursos de la creación artística le bastan como límite a su escritura para no lanzarse a una exposición, digamos formal, sobre la obra de arte o la estética cinematográfica. Ejemplo de ello son los apartados que dedica a la resolución de problemas prácticos de control de iluminación a manera de supuestos.

VENTAJAS

• El libro contiene breves y precisas descripciones de las herramientas y demás recursos técnicos con que los profesionales de la producción audiovisual y la iluminación desarrollan su trabajo.
• El autor ilustra con imágenes diversos aspectos de su exposición (conceptuales, técnicos, de contexto, planteamiento y desarrollo de fórmulas).

CONOZCA

• Los materiales, conceptos, principios y técnicas básicos de la iluminación y de la dirección de fotografía en la producción audiovisual y de espectáculos de diversa índole, como son el teatro y los conciertos.

APRENDA A

• Desarrollar las capacidades expresivas de la iluminación, la fotografía, el tratamiento de las imágenes y el sonido en la producción cinematográfica, audiovisual y de espectáculos.

DESARROLLE SUS HABILIDADES PARA

• Aplicar las técnicas y conocimientos de la dirección audiovisual en la producción cinematográfica, audiovisual y de espectáculos.
• Integrar al conjunto de la obra cinematográfica, audiovisual y de espectáculos los lenguajes y recursos propios de la fotografía, la iluminación y el sonido.

A QUIÉN VA DIRIGIDO

• Este libro está escrito principalmente para estudiantes y maestros de las escuelas, academias y universidades de cine, ciencias audiovisuales, comunicación audiovisual, fotografía e iluminación, captación y tratamiento de la imagen, así como para todos aquellos interesados en la fotografía cinematográfica y para los cinéfilos.

CONTENIDO

Prólogo ……………………………………………………………………………5
Agradecimientos …………………………………………………………….6
¿A quién va dirigido el libro? ………………………………………….7
Convenciones generales ………………………………………………….7
Capítulo 1
El equipo de fotografía en el proceso de
producción ……………………………………………………..21
1 Introducción ……………………………………………………………….23
2 Desarrollo …………………………………………………………………..24
3 Preparación ………………………………………………………………..25
3.1 Documentación ……………………………………………………………………….26
3.2 Investigación …………………………………………………………………………..27
3.3 La elección del sistema de registro ………………………………………….28
3.3.1 Proceso convencional analógico negativo-positivo ……………………………………..29
3.3.2 Proceso negativo-digital intermediate ……………………………………………………………36
3.3.3 Proceso HD, UHD, 2K, 4K, 6K, 8K ………………………………………………………………38
3.4 La organización del equipo ……………………………………………………..43
3.4.1 Reuniones con dirección, arte y producción ………………………………………………..44
3.4.2 Las localizaciones ………………………………………………………………………………………..44
3.4.3 El guion de luces …………………………………………………………………………………………45
3.4.4 La lista de necesidades ………………………………………………………………………………..45
3.4.5 El chequeo e inventario de cámara, luces y máquinas …………………………………46
3.4.6 Las pruebas de cámara, fotogenia, maquillaje y peluquería ………………………..46
3.4.7 Test de fl ujo de trabajo …………………………………………………………………………………47
4 Rodaje ………………………………………………………………………..47
5 Terminación ……………………………………………………………….50
Capítulo 2
El equipo humano del departamento de
fotografía en una producción de fi cción ………..53
1 Introducción ……………………………………………………………….53
2 El director de fotografía (operador jefe) ……………………..55
2.1 Primeras reuniones con el director ………………………………………….56
2.2 Reuniones con el equipo de producción ………………………………….57
2.3 Reuniones con el director de arte …………………………………………….61
9
Control de iluminación
2.4 Las localizaciones ……………………………………………………………………64
2.5 Guion de luces ………………………………………………………………………..67
2.6 Elección del formato ……………………………………………………………….69
2.7 Pruebas de fotogenia, maquillaje y peluquería ……………………….71
2.8 Pruebas de cámara ………………………………………………………………….72
2.9 Iluminación de los escenarios ………………………………………………….72
2.10 Control de la exposición ……………………………………………………….73
2.11 La copia de trabajo, los daylies, el telecinado y el etalonaje …….73
2.12 Lista de necesidades………………………………………………………………75
2.13 Mapas de dirección del sol y meteorología ……………………………76
2.14 Plan de rodaje y orden de rodaje de los planos ……………………..76
3 Operador de cámara (segundo operador) …………………..77
3.1 Lectura del guion ……………………………………………………………………77
3.2 Supervisión ……………………………………………………………………………..78
3.3 La composición de la imagen ………………………………………………….78
3.4 Elección de los equipos de cámara ………………………………………….79
3.5 Proposición de ayudantes ……………………………………………………….79
3.6 Montaje del plano ……………………………………………………………………79
3.7 Control y supervisión en rodaje ………………………………………………80
3.8 Relaciones públicas …………………………………………………………………81
3.9 Ensayos …………………………………………………………………………………..81
3.10 Motor …………………………………………………………………………………….83
3.11 Relaciones operador-director de fotografía ……………………………83
3.12 Pruebas de cámara ………………………………………………………………..85
4 El foquista o ayudante de cámara ……………………………….85
4.1 Recepción del equipo ………………………………………………………………85
4.2 El camión o furgoneta de cámara ……………………………………………85
4.3 Pruebas de cámara ………………………………………………………………….86
4.4 Montaje del equipo antes de rodar ………………………………………….87
4.5 Emplazamiento de la cámara …………………………………………………89
4.6 Durante el rodaje …………………………………………………………………….91
4.7 Lista de necesidades………………………………………………………………..92
4.8 Carga y enhebrado de la cámara (sólo en una producción
de cine convencional) ……………………………………………………………….92
4.9 Relaciones públicas …………………………………………………………………92
5 El DIT (Digital Imaging Technician) ………………………………92
6 El data wrangler …………………………………………………………..94
7 El auxiliar de cámara ………………………………………………….94
7.1 Recepción del equipo ………………………………………………………………94
7.2 Labores de mantenimiento ……………………………………………………..94
7.3 Carga y descarga de chasis (en producciones de cine
convencional) ………………………………………………………………………….95
7.4 Control del material virgen e impresionado
(en producciones de cine convencional) …………………………………..95
7.5 Asistencia en el rodaje …………………………………………………………….96
7.6 Organización y orden ……………………………………………………………..96
7.7 Claqueta ………………………………………………………………………………….96
7.8 Partes de cámara ……………………………………………………………………..97
10
y dirección de fotografía para audiovisuales
7.9 Final de la jornada (en producciones de cine convencional) ……98
7.10 Recogida del material ……………………………………………………………98
7.11 Devolución del equipo ………………………………………………………….98
8 El auxiliar de videoasistencia ……………………………………..98
9 El gaff er ……………………………………………………………………….98
10 El jefe de eléctricos ……………………………………………………99
11 Los eléctricos …………………………………………………………….99
12 El grupista ………………………………………………………………100
13 El jefe de máquinas y los maquinistas …………………….100
Capítulo 3
Herramientas para la medida y control
de la luz ………………………………………………………..103
1 Introducción ……………………………………………………………..103
2 Magnitudes y unidades fotométricas ………………………..105
2.1 Flujo luminoso ………………………………………………………………………106
2.2 Intensidad luminosa …………………………………………………………….106
2.3 Luminancia …………………………………………………………………………..107
2.4 Efi cacia o efi ciencia luminosa ………………………………………………..108
2.5 Iluminación o iluminancia ……………………………………………………109
2.6 Leyes fundamentales de la iluminación…………………………………109
2.6.1 Ley inversa del cuadrado de la distancia …………………………………………………..110
2.6.2 Ley del coseno …………………………………………………………………………………………..110
2.6.3 Ley del cubo del coseno …………………………………………………………………………….111
2.6.4 Ley del seno ………………………………………………………………………………………………112
3 Aparatos de medida ………………………………………………….112
3.1 Termocolorímetros ………………………………………………………………..113
3.1.1 Termocolorímetro Sekonic Prodigi Color C-500 …………………………………………114
3.2 Espectrómetros ……………………………………………………………………..117
3.2.1 Espectrómetro Sekonic Spectromaster C-700R …………………………………………..117
3.3 Fotómetros y exposímetros ……………………………………………………119
3.3.1 Medida de luz incidente …………………………………………………………………………….122
3.3.2 Medida de luz refl ejada ……………………………………………………………………………..123
3.4 Monitor en forma de onda …………………………………………………….125
3.5 Vectorscopio ………………………………………………………………………….127
3.6 False color y exposure ………………………………………………………………128
3.7 Patrón cebra …………………………………………………………………………..129
3.8 Histograma ……………………………………………………………………………130
4 Cartas de ajuste y calibrado ………………………………………130
4.1 Cartas X-Rite …………………………………………………………………………131
4.1.1 ColorChecker Classic …………………………………………………………………………………131
4.1.2 ColorChecker Digital SG ……………………………………………………………………………132
4.1.3 Escala de grises ………………………………………………………………………………………….132
4.1.4 ColorChecker Video …………………………………………………………………………………..134
4.1.5 ColorChecker Passport Video ……………………………………………………………………134
4.2 Cartas DSC Labs ……………………………………………………………………134
4.2.1 ChromaMatch Pro ……………………………………………………………………………………..135
4.2.2 The Wringer ………………………………………………………………………………………………136
11
Control de iluminación
4.2.3 Chroma DuMonde …………………………………………………………………………………….136
4.2.4 Northern Lights SRW ………………………………………………………………………………..137
4.2.5 HD Professional …………………………………………………………………………………………137
4.2.6 CamBelles ………………………………………………………………………………………………….138
4.2.7 Backfocus y resolución ………………………………………………………………………………..138
4.2.8 SineZone – resolución 4K …………………………………………………………………………..138
4.2.9 Xyla 21 ……………………………………………………………………………………………………….139
4.2.10 HD College ………………………………………………………………………………………………139
5 Otras herramientas …………………………………………………..139
5.1 Suunto Tandem ……………………………………………………………………..139
5.1.1 Brújula ……………………………………………………………………………………………………….140
5.1.2 Altímetro……………………………………………………………………………………………………140
5.2 SunPATH ………………………………………………………………………………142
5.3 Lupa de contraste ………………………………………………………………….145
5.4 Cartas de perfi les de exposición Sekonic ……………………………….145
5.5 Apps de ayuda a la cinematografía ………………………………………..146
Capítulo 4
Principios básicos de iluminación ……………….151
1 Introducción ……………………………………………………………..151
2 Dureza de la luz ……………………………………………………….152
2.1 Características de la luz dura ………………………………………………..153
2.2 Características de la luz suave ……………………………………………….153
3 Dirección de la luz ……………………………………………………157
3.1 Luces a contraluz …………………………………………………………………..159
3.1.1 Contraluz natural o verdadero …………………………………………………………………..159
3.1.2 Luz de contorno …………………………………………………………………………………………160
3.1.3 Kicker o realzado ……………………………………………………………………………………….160
3.1.4 Perfi lado …………………………………………………………………………………………………….161
3.1.5 Modelado…………………………………………………………………………………………………..161
3.2 Luces principales …………………………………………………………………..162
3.2.1 Luz principal lateral …………………………………………………………………………………..162
3.2.2 Luz principal a ¾ ……………………………………………………………………………………….163
3.2.3 Luz principal convencional ……………………………………………………………………….163
3.2.4 Luz principal frontal ………………………………………………………………………………….164
3.3 Luces de relleno …………………………………………………………………….164
4 Angulación de la luz …………………………………………………166
4.1 Angulación luces principales …………………………………………………167 4.1.1 Principal a la altura de los ojos. Ángulo 0o
horizontal, 0o
vertical ………………168
4.1.2 Principal convencional. Ángulo alto 0o
horizontal, …………………………………………
entre 20o
y 45o
vertical …………………………………………………………………………………….168
4.1.3 Principal mariposa. Ángulo alto 0o
horizontal, entre 46o
y 75o
vertical ……….168
4.1.4 Luz principal cenital. Ángulo alto 0o
horizontal, entre 76o y 90o
vertical …….169
4.1.5 Luz principal nadir. Ángulo 0o
horizontal, …………………………………………………….
entre 270o y 320o
vertical …………………………………………………………………………………170
4.1.6 Luz principal bajo. Ángulo 0o
horizontal entre 320o y 355o vertical …………………………………………………………………………………170
4.2 Angulación luces de contra ……………………………………………………170

4.2.1 Contraluz a la altura de los ojos. Ángulo 0o
horizontal, 180o
vertical………….171
4.2.2 Contraluz convencional. Ángulo 0o
horizontal, entre 95o
y 160o vertical ……172
4.2.3 Contraluz bajo. Ángulo 0o
horizontal, entre 190o
y 270o
vertical …………………172
5 El esquema básico de iluminación …………………………….173
5.1 La luz principal en el esquema básico de tres y cuatro
puntos …………………………………………………………………………………..174
5.2 La luz de relleno en el esquema básico de tres y cuatro
puntos …………………………………………………………………………………..174
5.3 El contraluz en el esquema básico de tres y cuatro puntos …….174
5.4 La luz de fondo en el esquema básico de cuatro puntos ………..175
6 Estilos básicos de iluminación …………………………………..175
6.1 Clave alta ………………………………………………………………………………176
6.2 Clave baja………………………………………………………………………………176
7 Otros tipos de luces (estereotipadas) ………………………..176
7.1 Iluminación principal ¾ estrecha …………………………………………..177
7.2 Iluminación principal ¾ amplia …………………………………………….177
7.3 Iluminación lateral estrecha o Rembrandt …………………………….177
7.4 Iluminación lateral ancha o amplia ……………………………………….177
7.5 Luz de ojos …………………………………………………………………………….178
7.6 Luz de realce o destacado ……………………………………………………..178
7.7 Luz de ventana …………………………………………………………………….178
8 El contraste de la iluminación …………………………………..178
8.1 La relación de contraste …………………………………………………………178
8.2 Contraste personaje fondo …………………………………………………….181
8.3 La curva característica …………………………………………………………..182
8.3.1 La curva característica en materiales sensibles …………………………………………..182
8.3.2 La curva característica en cámaras digitales ………………………………………………186
9 El diseño de la iluminación ………………………………………188
9.1 Estableciendo las bases ………………………………………………………….189
9.2 ¿Por dónde empezamos? ……………………………………………………….190
9.3 El rácord de iluminación ……………………………………………………….192
9.4 ¿Cómo selecciono las fuentes de luz? …………………………………….192
Capítulo 5
Luz artifi cial y luz natural: la temperatura
de color …………………………………………………………197
1 El espectro visible ……………………………………………………..197
2 Composición espectral de la luz y refl ectancia
espectral ……………………………………………………………………198
2.1 Tipos de espectros …………………………………………………………………198
2.2 Índice de reproducción cromática (IRC) ………………………………..200
2.3 Índice de reproducción cromática extendido (IRC extendido) 202
2.3.1 Consistencia del color ………………………………………………………………………………..202
2.3.2 Estabilidad del color ………………………………………………………………………………….204
2.3.3 Mantenimiento del lumen………………………………………………………………………….205
2.3.4 El IRC extendido ……………………………………………………………………………………….205
2.4 Índice de consistencia de la iluminación para cine y
televisión (TLCI) …………………………………………………………………..205
3 Cuerpo negro o radiador de Planck ………………………….208
4 Luz natural ……………………………………………………………….209
4.1 La latitud de la Tierra donde nos encontremos ……………………..209
13
Control de iluminación
4.2 La estación del año ………………………………………………………………..211
4.3 La hora del día ………………………………………………………………………212
4.4 Las condiciones atmosféricas ………………………………………………..214
4.5 El entorno ……………………………………………………………………………..214
5 Luz artifi cial ……………………………………………………………..215
5.1 Temperaturas de color típicas de fuentes de luz artifi ciales …..216
5.2 Principios de producción de luz artifi cial ………………………………216
5.2.1 Incandescencia …………………………………………………………………………………………..217
5.2.2 Luminiscencia ……………………………………………………………………………………………217
5.2.3 Piroluminiscencia ………………………………………………………………………………………218
5.3 Tipos de lámparas …………………………………………………………………218
5.3.1 Lámparas incandescentes ………………………………………………………………………….218
5.3.2 Lámparas fl uorescentes ……………………………………………………………………………..221
5.3.3 Lámparas de vapor de mercurio ………………………………………………………………..223
5.3.4 Lámparas de vapor de sodio ……………………………………………………………………..225
5.3.5 Lámparas de inducción ……………………………………………………………………………..226
5.3.6 Lámparas de xenón ……………………………………………………………………………………226
5.3.7 Lámparas de neón ……………………………………………………………………………………..227
5.3.8 Diodos electroluminiscentes (led) ……………………………………………………………..228
6 La temperatura de color ……………………………………………229
6.1 Los valores Mired ………………………………………………………………….232
6.2 La desviación Mired………………………………………………………………233
6.3 La luz de referencia ……………………………………………………………….234
Capítulo 6
Los fi ltros de iluminación …………………………….237
1 Introducción ……………………………………………………………..237
2 Los fi ltros conversores de color …………………………………238
2.1 Filtros Wratt en de Kodak ………………………………………………………238
2.2 Filtros Rosco conversores de luz de tungsteno a luz de día …..240
2.3 Filtros Rosco conversores de luz día a luz de tungsteno ………..242
2.4 Guía para el uso de los fi ltros conversores de color ……………….244
2.4.1 Conversión a luz de tungsteno 3.200 o
K …………………………………………………….248
2.4.2 Conversión a luz de día 5.500 o
K………………………………………………………………..255
3 Filtros compensadores de color ………………………………..262
4 Filtros correctores de color ……………………………………….263
4.1 Serie Plusgreen de Rosco ……………………………………………………….264
4.2 Serie Minusgreen de Rosco ……………………………………………………264
4.3 Guía de uso de los fi ltros correctores para fl uorescentes ……….265
5 Corrección de arcos y HMI ……………………………………….269
5.1 Conversión y corrección de fuentes de ………………………………………
descarga industriales ………………………………………………………………….271
6 Filtros Rosco serie CalColor ……………………………………..272
7 Filtros de densidad neutra ………………………………………..273
8 Filtros de color sólido ………………………………………………275
9 Filtros difusores para iluminación …………………………….276
9.1 Tipos de difusión dura (tough) serie Cinegel de Rosco …………..277
14
y dirección de fotografía para audiovisuales
9.2 Tipos de difusión blanda (soft) serie Cinegel de Rosco…………..278
9.3 Materiales de difusión E-Colour de Rosco …………………………….279
Capítulo 7
Tipos de luminarias y aparatos de iluminación ………………………………………………….283
1 Evolución de la iluminación en cine …………………………283
2 Tipos de aparatos y luminarias para audiovisuales ….284
2.1 Proyectores Fresnel ……………………………………………………………….285
2.1.1 Fresnel de tungsteno halógeno ………………………………………………………………….287
2.1.2 Fresnel HMI ………………………………………………………………………………………………290
2.1.3 Fresnel led …………………………………………………………………………………………………293
2.1.4 Fresnel Dedolight ………………………………………………………………………………………297
2.1.5 Arcos voltaicos …………………………………………………………………………………………..299
2.2 Proyectores PAR ……………………………………………………………………299
2.2.1 PAR HMI …………………………………………………………………………………………………..300
2.2.2 Pocket PAR HMI ……………………………………………………………………………………….302
2.2.3 Minibruto…………………………………………………………………………………………………..302
2.3 Proyectores abiertos (open face) ……….

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